{"id":205793,"date":"2021-04-25T23:59:13","date_gmt":"2021-04-25T21:59:13","guid":{"rendered":"https:\/\/www.radiopiu.net\/wordpress\/?p=205793"},"modified":"2021-04-26T05:51:55","modified_gmt":"2021-04-26T03:51:55","slug":"palazzo-secco-di-borgo-piave-con-affreschi-di-ignoto-per-ora-maestro-della-mandola","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.radiopiu.net\/wordpress\/palazzo-secco-di-borgo-piave-con-affreschi-di-ignoto-per-ora-maestro-della-mandola\/","title":{"rendered":"PALAZZO SECCO DI BORGO PIAVE CON AFFRESCHI DI IGNOTO (PER ORA) \u201cMAESTRO DELLA MANDOLA”"},"content":{"rendered":"

di Renato Bona<\/strong><\/p>\n

Una targhetta, la numero 20, apposta con benemerita iniziativa del Rotary club Belluno nel 2015 per concorrere a far conoscere sia pure sinteticamente, persone e-o cose di quella che nel tempo \u00e8 divenuta \u201cBelluno citt\u00e0 splendente\u201d, era ed \u00e8 riservata a Palazzo Secco, con questa illustrazione dell\u2019edificio: \u201cEdificio di impianto quattrocentesco, che si rif\u00e0 ai modelli nobiliari maggiori, ancora caratterizzato da ampi frammenti dell\u2019originaria decorazione a fresco della facciata, del primo \u2018500. Preziosa testimonianza del ruolo sociale ed economico della comunit\u00e0 di Borgo Piave, dove aveva sede il porto fluviale cittadino\u201d. Pi\u00f9 diffusamente \u00e8 scritto in \u201cBelluno storia architettura arte\u201d libro edito – nel giugno del 1984 per i tipi della bellunese Tipografia Piave – dall\u2019Istituto bellunese di ricerche sociali e culturali presieduto dal prof. don Sergio Sacco, ed opera di don Gigetto De Bortoli (licenziato in storis ecclesiastica nel 1970 all\u2019Universit\u00e0 Gregoriana di Roma), Andrea Moro (architetto dal 1975 con studio a Belluno) e Flavio Vizzutti (laurea in storia dell\u2019arte medioevale a Padova nel 1978 con successivo diploma di perfezionamento, insegnante e storico): \u201cLa costruzione dai lineamenti quattrocenteschi, si palesa dal punto di vista architettonico come una copia mediata da pi\u00f9 insigni modelli ai quali si atteggia con una certa pretenziosit\u00e0. E proprio da prototipi pi\u00f9 illustri sono presi alcuni accenti stilistici che innegabilmente appaiono adoperati con armonia: le monofore con arco a tutto sesto, l\u2019elegante terrazzo al piano nobile, i vani sotto-tetto che si ritrovano cos\u00ec ampi solo nelle dimore notabili dell\u2019epoca\u201d. Ma – viene sottolineato – l\u2019accordo pi\u00f9 melodioso si riscontra nel parametro policromo che decora la facciata\u201d anche se \u201cPurtroppo, il continuo dilavo delle acque, unitamente all\u2019inevitabile usura del tempo, ha talmente consunto il manto pittorico tanto che ora si discernono con chiarezza soltanto alcuni brani, Le raffigurazioni sono disposte su tre registri divisi da una fascia con elementi decorativi simili a grottesche\u201d. Ricordato che, stando alla leggenda, in questa abitazione sostava il podest\u00e0 quando giungeva a Belluno per prendere possesso dell\u2019alto incarico (Fontana-Vizzutti), il libro-guida di De Bortoli-Moro-Vizzutti propone una dettagliata descrizione delle opere pittoriche che erano inquadrate in una sorta di cornici specificando che \u201cAllo stato attuale sono comprensibili solo la figura di donna vestita con un lungo abito di vago color rosso vinato, mentre suona la mandola, e una virile, sempre con medesimo strumento. La coppia \u00e8 paludata con gli abiti in dotazione presso il ceto abbiente della societ\u00e0 quattrocentesca; peraltro questo esempio \u00e8 da reputarsi come una nota di non poco valore per lo studio dell\u2019antico costume bellunese\u201d. Ancora: \u201cE\u2019 integra, quindi di attendibile lettura, anche una figurina, sempre in affresco, raffigurante la Vergine assisa in trono con il Bimbo (stilisticamente non scevra di alcuni ricordi di matrice vivarinesca) abbastanza ben conservata perch\u00e9 dipinta sopra l\u2019architrave dell\u2019entrata centrale e protetta dal ripiano del terrazzino. Il piccolo brano \u00e8 probabile opera – come peraltro tutta la decorazione – di un solo pittore con educazione artigianale, come si nota appunto nella figurina della Vergine\u201d. Viene poi spiegato che le immagini \u201ccostruite con decisa forza volumetrica, tinteggiate con colori vivi, fanno presupporre una collocazione cronologica dell\u2019affresco attorno ai primi decenni del \u2018400. E\u2019 l\u2019opera di un aedo paesano che pensiamo – vista la totale mancanza della documentazione – si possa ben qualificare con il provvisorio appellativo di \u2018Maestro della mandola\u2019, nell\u2019attesa di qualche pi\u00f9 approfondito ragguaglio\u201d. Infine: \u201cLo stato attuale della costruzione invoca un oculato restauro atto a rafforzare le strutture e ripristinare la primitiva – rustica – bellezza di almeno alcuni degli affreschi, proponendone anche qualche misura protettiva\u201d. Concludiamo questa \u201crivisitazione\u201d di Casa Secco di Borgo Piave con una notizia riportata da Vizzuti nel libro prodotto con Antonio \u201cToni\u201d Fontana nel settembre 1980, sempre con la \u201cPiave\u201d (dove Fontana, un caro amico, lavorava – ndr.): \u201cAttualmente il palazzo \u00e8 propriet\u00e0 del cav. Secco, discendente da una operosa famiglia di abili battirame, gi\u00e0 provenienti da Sacile (Secco Gio. Batta fu Antonio nacque infatti a Sacile l\u20198 aprile 1779, si trasfer\u00ec in Belluno in data da precisare ove spos\u00f2 Somali Anna fu Felice; ebbero due figli: Pietro, 9 ottobre 1905, e Antonio, 26 febbraio 1811; Pietro continu\u00f2 l\u2019esercizio della professione paterna. Registro Parrocchiale, Cattedrale di Belluno\u201d.<\/p>\n\n\t\t\t