{"id":207818,"date":"2021-05-05T23:59:20","date_gmt":"2021-05-05T21:59:20","guid":{"rendered":"https:\/\/www.radiopiu.net\/wordpress\/?p=207818"},"modified":"2021-05-06T06:10:08","modified_gmt":"2021-05-06T04:10:08","slug":"la-pittura-dellottocento-nel-bellunese-proposta-in-sei-itinerari-di-una-bella-guida","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.radiopiu.net\/wordpress\/la-pittura-dellottocento-nel-bellunese-proposta-in-sei-itinerari-di-una-bella-guida\/","title":{"rendered":"\u201cLA PITTURA DELL\u2019OTTOCENTO NEL BELLUNESE\u201d PROPOSTA IN SEI ITINERARI DI UNA BELLA GUIDA"},"content":{"rendered":"

di Renato Bona<\/strong><\/p>\n

Dobbiamo al presidente della Provincia di Belluno, Roberto Padrin, cui ci legano sentimenti di antica amicizia (tra l\u2019altro, per singolare coincidenza, con suo padre Adriano eravamo compagni di banco alla scuola \u201cCatullo\u201d mentre lui era compagno di classe allo scientifico \u201cGalilei\u201d di mia figlia Michela e di mio genero Stefano Dal Pozzolo) la \u201cscoperta\u201d di una pregevole mini-guida intitolata \u201cLa pittura dell\u2019Ottocento nel Bellunese\u201d, che curata – proprio per la Provincia – da Emanuela Rollandini, propone sei itinerari: \u201cBelluno e dintorni\u201d, \u201cda Feltre e Puos d\u2019Alpago\u201d, \u201cAgordo\u201d, \u201cda Cortina d\u2019Ampezzo a Villanova di Borca di Cadore\u201d, \u201cda Perarolo a Santo Stefano di Cadore, \u201cda Auronzo di Cadore a Padola\u201d. Il tutto in occasione di un breve, occasionale incontro in cui Padrin esprimeva soddisfazione per l\u2019impegno di chi stende queste note, con quotidiani (o quasi) interventi su personaggi, luoghi e situazioni della Provincia di Belluno, concorrendo in qualche misura a portarla alla ribalta nazionale e magari anche internazionale (\u00e8 accaduto!…). Qui si parla di arte ma prima bisogna dire che il coordinamento del lavoro \u00e8 stato assicurato dal Servizio cultura di Palazzo Piloni, il progetto grafico e stampa dalla trevigiana Antiga di Crocetta del Montello, referenze fotografiche di: Giuliano Dal Mas, Marco Maierotti, della Rollandini, ancora: degli archivi di Provincia, Comunit\u00e0 montana Centro Cadore, Museo civico bellunese, Museo civico di Feltre, fotografo Vito Vecellio. Un ringraziamento per la collaborazione \u00e8 stato rivolto a: Laura Carazzai, Tiziana Casagrande, Tiziana Conte, Letizia Lonzi, Giuliano Dal Mas, Giovanna Galasso, Marco Maierotti, don Giacomo Mazzorana, Giovanna Nepi Scir\u00e8, Cristiano Velo, Flavio Vizzutti, Marco Zucco, e in particolare ai parroci e ai proprietari degli edifici storici che hanno agevolato le ricerche per la guida, che nella presentazione curata dall\u2019allora Presidente dell\u2019ente provincia, Sergio Reolon, e dall\u2019assessora alla Cultura Claudia Bettiol, i quali sottolineavano come: \u201cIn un pi\u00f9 ampio contesto di rivalutazione critica dell\u2019arte del XIX secolo, questa guida si offre come uno strumento agile per avvicinarsi agli autori e alle opere del nostro territorio, attraverso l\u2018analisi dei singoli dipinti, mettendo in luce scelte stilistiche e contenuti, spesso strettamente connessi con i desideri e la volont\u00e0 della committenza. La collaborazione dei direttori dei musei, dei parroci responsabili degli edifici sacri e dei proprietari di ville e palazzi \u00e8 stata costantemente sottesa a questo lavoro, nella comune convinzione che la conoscenza e la valorizzazione del patrimonio storico e artistico siano strettamente connessi alla sua duratura conservazione\u201d. E veniamo alla Rollandini la quale, sotto il titolo \u201cLa pittura dell\u2019Ottocento nel Bellunese\u201d ricordate le fasi storiche vissute nel tempo tra la caduta della Repubblica di Venezia del 1797 e l\u2019annessione al Regno d\u2019Italia del 1866 si susseguirono, anche per il Bellunese, dominazioni alterne fino alla restaurazione imposta dal congresso di Vienna del 1815, momento in cui \u201csi formano i protagonisti del rinnovamento in campo artistico che caratterizzer\u00e0 gli anni successivi, quelli che, fra l\u2019altro, ebbero fra i principali protagonisti Giovanni De Min, Pietro Paoletti e Placido Fabris, pittori che si collocano fra radici neoclassiche ed esperienze romantiche maturate nei centri culturalmente pi\u00f9 vivaci del panorama italiano\u201d. Ricorda quindi le opere di De Min e Paoletti per Villa Patt di Sedico (costruita su progetto dell\u2019architetto Giuseppe Jappelli); quelle di De Min per il Municipio bellunese e palazzo Berton di Feltre e poi quelle per le chiese di Agordo, Villapiccola, San Lucano ad Auronzo, di Dosoledo. Aggiunge che \u201cSulla scia dei pittori pi\u00f9 famosi, lavorano anche molti altri di ambito locale, con interventi capillari in moltissimi edifici sacri e residenze private del territorio. Fra questi meritano una certa attenzione le tempere di Girolamo Moech che, nell\u2019esempio di casa Monti a Candide, rivelano una pittura gradevole, rimasta ancorata a modelli del secolo precedente\u201d. E non trascura, la Rollandini, di rammentare che \u201cSono del tutto sporadiche le presenze di pittori non bellunesi, tra i quali emergono Michelangelo Grigoletti e Antonio Zona, i cui interventi sono legati ai cantieri messi in opera da Giuseppe Segusini nelle chiese di Agordo e di Auronzo, mentre Tranquillo Orsi \u00e8 presente con le sue decorazioni nel Teatro de la Sena di Feltre\u201d. Poi precisa che accanto a queste opere si incontrano quelle di personalit\u00e0 forse meno note, come Alessandro Seffer, Tommaso Da Rin e Giuseppe Ghedina \u201cche hanno avuto il compito di diffondere sul territorio i modelli del romanticismo pittorico, interpretandoli con aperture in chiave realista…\u201d. E nella seconda met\u00e0 del secolo? Per la Rollandini \u201cIl panorama sembra dominato dagli artisti bellunesi ad eccezione degli interventi di Pompeo Marinio Mlmenti a villa Buzzati, di Pietro Pajetta a villa Valduga e dell\u2019acquisto di un dipinto di Pio Sanquirico per il municipio di Feltre, giustificato dal soggetto dedicato a Panfilo Castaldi, di stretta pertinenza locale. A queste presenze va aggiunta quella del bolognese Contardo Tomaselli, attio in pi\u00f9 occasioni in palazzo Guarnieri, insieme a diversi collaboratori fra i quali spicca un artista di rilievo da identificare probabilmente con Giacomo Casa\u201d. Ed \u00e8 solo nell\u2019ultimo ventennio del XUIX secolo, in un panorama ormai attardato e piuttosto convenzionale, che si distingue la personalit\u00e0 di Luigi Cima, aggiornato sulle esperienze del \u2018verismo lagunare\u2019, che egli traghetter\u00e0 ben oltre lo scadere del secolo. La sua notevolissima produzione ottocentesca, concentrata principalmente su soggetti di vita quotidiana, appartiene a musei nazionali e a collezioni private, mentre nel territorio restano i sui primi due dipinti a soggetto sacro, che inaugurano una produzione particolarmente apprezzata, verso la quale egli si orienter\u00e0 negli anni successivi\u201d. Conclude quindi spiegando che alcuni dei protagonisti nazionali e internazionali della svolta realista e simbolista \u201csi incontrano poi alla galleria d\u2019arte moderna \u2018Rizzarda\u2019 di Feltre, ma la loro provenienza dalla raccolta del celebre artista del ferro battuto apre un capitolo diverso e affascinante, strettamente legato al gusto eclettico del collezionista, vissuto fra il 1883 e il 1931\u201d e sottolineando che \u201cDa uno sguardo d\u2019insieme al gruppo dei dipinti tardo ottocenteschi della Galleria Rizzarda sembrerebbe di poter cogliere un elemento unificatore, e quindi di un criterio di scelta, nella documentazione dei diversi aspetti dell\u2019approccio al ferro, fino ai preamboli della sua messa in discussione che prelude al simbolismo\u201d. Segue nelle pagine successive una selezione di affreschi, pale d\u2019altare e dipinti di cavalletto – sulla quale avremo modo di tornare – \u201cche vuole dare conto dei molteplici interventi pittorici ottocenteschi diffusi sul territorio, concentrando l\u2019attenzione sulle presene artistiche di maggio pregio. E proprio per questo la guida considera anche alcuni fondamentali cicli di affreschi conservati in residenze privaste non accessibili al pubblico mentre, se non diversamente indicato, chiese e palazzi sono aperti e visitabili durante il giorno mentre l\u2019accesso alle dimore private, quando consentito, ma concordato con i proprietari\u201d.<\/p>\n\n\t\t\t