{"id":303504,"date":"2022-10-27T21:29:24","date_gmt":"2022-10-27T19:29:24","guid":{"rendered":"https:\/\/www.radiopiu.net\/wordpress\/?p=303504"},"modified":"2022-10-28T06:07:48","modified_gmt":"2022-10-28T04:07:48","slug":"numerose-belle-e-preziose-le-opere-darte-a-cadola-ponte-nelle-alpi-nellantica-pieve","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.radiopiu.net\/wordpress\/numerose-belle-e-preziose-le-opere-darte-a-cadola-ponte-nelle-alpi-nellantica-pieve\/","title":{"rendered":"NUMEROSE, BELLE E PREZIOSE LE OPERE D\u2019ARTE A CADOLA (PONTE NELLE ALPI) NELL\u2019ANTICA PIEVE"},"content":{"rendered":"

di RENATO BONA<\/strong><\/p>\n

Come abbiamo gi\u00e0 avuto modo di riferire, lo storico prof. Flavio Vizzutti ha dato alle stampe (tipografia Piave di Belluno, settembre 1999) ad iniziativa delle Parrocchie di Cadola, Polpet-Ponte nelle Alpi, Col di Cugnan e Quantin, oltre che della Diocesi di Belluno-Feltre, il volume (quasi 300 pagine con immagini di Giancarlo De Santi o d\u2019archivio) \u201cLe Chiese dell\u2019antica Pieve di Cadola. Documenti di storia e d\u2019arte\u201d. Concludiamo oggi la sintetica presentazione delle opere d\u2019arte dell\u2019antica Pieve e in altra occasione ci soffermeremo su quelle delle chiese che ne facevano parte. Sulla parete di destra dell\u2019aula vi \u00e8 il dipinto, olio su tela 195×1120 \u201cMadonna dei Battuti\u201d, di Francesco Frigimelica \u201cil Vecchio\u201d; quasi certamente uno stendardo riadattato a pala, commissionato dall\u2019antica e prestigiosa Confraternita dei Battuti. Dello stesso autore \u00e8 la \u201cBeata Vergine del Rosario tra i santi Domenico di Guzman, Caterina da Siena e le Anime purganti\u201d, olio su tela, 195×110, sulla parete di destra. Vizzutti in proposito specifica: \u201cE\u2019 questa la pala dell\u2019altare elevato dalla Confraternita del Rosario il 31 maggio 1640, dettagliatamente illustrata nel protocollo della visita condotta dal vescovo Giovanni Tommaso Malloni il 4 agosto 1641\u2026 La parte inferiore della tela \u00e8 completamente occupata dalla partecipata visione di uno squarcio del purgatorio, ove le anime, in mezzo alle lingue di fuoco, invocano a gran voce i lenitivi suffragi dei viventi destinati ad accorciare lo spazio che le separa dalla totale purificazione e dalla gloria eterna\u2026\u201d. E\u2019 invece di anonimo del XVII secolo \u201cCirconcisione\u201d, olio su tela 130×200, parete di destra, dipinto che \u201c\u00e8 figurativamente costruito per mezzo di una serie di citazioni, pi\u00f9 o meno evidenti, desunte dal repertorio di Agostino Ridolfi (Belluno 1646-17278) del quale l\u2019anonimo autore fu forse alunno\u201d. Pure di anonimo e stesso periodo, l\u2019 olio su tela 130×200, \u201cGes\u00f9 tra i dottori\u201d, sulla parete sinistra. Ancora di anonimo l\u2019\u201cImmacolata tra i Santi Michela Arcangelo e Rocco\u201d, olio su tela 140×120, sopra la porta minore di sinistra. Secondo Mauro Lucco la tela sarebbe di Antonio Gabrieli (Belluno 1694-1789) ma per Vizzutti \u201cil disegno \u00e8 talmente deprimente dal punto di vista qualitativo, come del resto l\u2019uso della gamma cromatica, da far sembrare davvero difficile l\u2019ipotesi\u201d. Procedendo, tocca a \u201cUltima Cena\u201d, 200×365, estremit\u00e0 del transetto di sinistra, e \u201cBattesimo di Ges\u00f9\u201d, stesse dimensioni, transetto di destra: entrambi gli olii su tela, raffiguranti con fine didattico momenti estremamente significativi della vita di Cristo, si debbono a Luigi Vardanega (Possagno 1909-Belluno 1988), scultore e pittore autodidatta apprezzato \u201cper la grande nitidezza di visualizzazione, per l\u2019immediatezza comunicativa delle sue immagini, per la tavolozza varia e delicata giocata su studiate modulazioni e indovinati contrasti\u201d. Di Guido Cadorin (per 35 anni titolare della cattedra di decorazione all\u2019Accademia di Belle arti di Venezia) gli affreschi del presbiterio: \u201cAnnunciazione\u201d (abside), \u201cNativit\u00e0\u201d (a sinistra del coro), \u201cCrocifissione\u201d (a destra), \u201cImmacolata tra i pontefici Pio IX e Pio XII\u201d (catino absidale), \u201cAssunta in gloria\u201d (cupola), \u201cProfeti dell\u2019Antico testamento\u201d (pennacchi). A seguire, le foto propongono: \u201cOreficeria Bertelli (inizio secolo XX) il \u201cReliquiario della Santa Croce\u201d, altezza 14 centimetri, base di 17, dell\u2019Arcipretale ma cautelativamente custodito in altra sede, come, del secolo XVIII di Argentiere veneziano e Oreficeria Bertelli, il Reliquiario del \u201cVelo della Beata Vergine\u201d, altezza 35 centimetri, base 15,9. Di Argentiere veneto di inoltrato secolo XVIII: \u201cPace\u201d, sacra immagine che veniva proposta al bacio dei fedeli. Forse di Argentiere bellunese del XIX secolo altra \u201cPace\u201d custodita in altra sede). Tocca quindi ad Argentiere veneziano (tra il 1818 ed il 1828) del quale si mostra l\u2019immagine di un \u201cOstensorio\u201d, altezza 49 base 19 (in altra sede) e di Argentiere veneto del XIX secolo a proporre \u201cPace\u201d, 17 x 12 (in altra sede); di nuovo Argentiere veneziano (secolo XVII) con \u201cCalice\u201d, 20 per 10 (in altra sede) e ad Argentiere romano (1843) pure con \u201cCalice\u201d, 28,5 base 134, coppa 90 (in altra sede). Del bellunese Antonio Gabrieli \u201cEstasi di San Filippo Neri\u201d, olio su tela 180×130 (in sagrestia). Per Flavio Vizzutti il dipinto \u201crappresenta uno tra i momenti maggiormente significativi, iconograficamente pi\u00f9 iterati e conosciuti della vita del celebre santo (Firenze 1515-Roma 1595)\u201d. Anonimo invece l\u2019autore dello \u201cStendardo della Confraternita dei Battuti e del Santissimo Sacramento\u201d, olio su tela 148×93 (in sagrestia, restaurato nel 1998 da Saviano Bell\u00e9) di notevole l\u2019importanza storica e \u201csimbolo di un gruppo sociale che orgogliosamente viveva la propria dimensione religiosa attraverso la preghiera e la piena disponibilit\u00e0 a multiformi attivit\u00e0 caritative\u201d. Nelle due facce: la Vergine incoronata che apre il suo mantello in atteggiamento patronale sui confratelli. E un angelo custode che sovrasta allusivamente il centro abitato di Cadola dove si riconoscono il Monte Serva, il \u201cCol de Canevoi\u201d con la torre di guardia, la strada di Alemagna, qualche casa, la mole dell\u2019antica chiesa ed il campanile edificato su progetto di Alessandro Giobbe nel 1852. Di nuovo Gabrieli, in chiusura, con \u201cSan Vincenzo Ferrer\u201d, olio su tela 120×95, sulla parete destra della cappella feriale, in condizione non ottimale mentre sono di anonimo del secolo XVIII \u201cSan Girolamo\u201d, olio su tela 85×70 sulla parete di fondo della cappella feriale, come \u201cSant\u2019Antonio da Padova, stesse dimensioni e stessa collocazione.<\/p>\n\n\t\t\t